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皇冠体育在线泡泡体育直播网app | 他拍出了短视频时间的“末日”隐喻

发布日期:2025-08-05 03:52    点击次数:116
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2021年,一部名叫《灾荒性爱,发狂黄片》的电影拿下了第71届柏林国际电影节金熊奖,一时之间引起刚劲漂泊,毕竟很难设想这么一部从名字就颇具争议的作品能够拿下国际三大奖之一的柏林金熊奖。

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罗马尼亚导演拉杜·裘德也凭借这部电影一举成名,并创始了一个在打趣与严肃之间往还切换的电影立场。

“这是1.6中的众多新增内容之一”巴罗恩表示,并附上了一张图片,展示了一个大箱子。根据介绍在1.6版本中将添加这个新物品“大箱子”,它能装近乎2倍普通箱子的物品。

本年,裘德自编自导的新片上映——

《不要太期待寰宇末日》

片名依旧语不惊东谈主死不断,有一种游手好闲又今朝有酒今朝醉的嗅觉,像极了今天年青东谈主的精神气象。

怪不得有东谈主说这部作品是现代缩影,是对酬酢媒体和成本宗旨,致使是传统电影的狂欢、戏谑与月旦。

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《不要太期待寰宇末日》(下文称《末日》)的主角安吉拉是典型的金发好意思东谈主,但她莫得靠脸吃饭,在克扣景象颇为严重的影视行业里当制片助理。

她所在的公司受奥地利某公司请托,要找相宜的残疾罗马尼亚职工,拍摄相关的安全视频。她崇敬找东谈主,临了定夺的是甲方雇主。为此,安吉拉老是开着车在罗马尼亚齐门布加勒斯特四处穿行。

驱驰疏漏,或是为了收缩,或是为了赚点珍视力的钱,她总会在酬酢媒体上使用一个夸张的、厌女的男东谈主形象滤镜,然后说一些相关种族敌视和性别敌视等的狡滑言论,脏话、荤段子张口就来。

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而这些听上去乖张不经的低俗幽默,似乎亦然安吉拉对当下生活的一种控诉。

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幽默在裘德的作品中,是一种有劲的批判器用。在幽默的说话和活动里,签订形态中的诀别理之处被无穷放大到引东谈主失笑的地步,东谈主们在大笑事后,大彻大悟。

和安吉拉不停地开车游走在路上的短长影像相交叉的,是卢奇安·布拉图的《陆续前行的安吉拉》(Angela Moves On,1981)。这部电影的主东谈主公是一位女性出租车司机,也叫安吉拉,她也要在布加勒斯特四处驱驰保管生活。

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裘德在访谈中提到过《陆续前行的安吉拉》是一部具有颠覆性的作品。导演布拉图擅长借影像抒发不屈想维,将蒙太奇手脚分析的技巧。

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但与布拉图不同的是,生活在媒体时间的裘德,愈加擅长于影像体式之间的拼贴——16毫米胶片、数字影像和短视频等。

这种看似浮于名义的影像互动,使得裘德的作品在游手好闲与深度之间目田切换。

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罗马尼亚是低价劳能源的输出地,是成本宗旨“大展拳脚”的场合,安吉拉则是现代打工东谈主的写真。

比如雇主的PUA话术:“累了在路边睡一觉就好”;比如安吉拉险些把一谈时辰齐献给了责任,就连性生活亦然在车上匆忙完成,然则当番邦指令问起时只可说,这里严格驯顺8小时责任制。

她在城市里开着车转悠,一家一家地寻找相宜的拍摄者。她老是在网罗完素材之后强调,临了作念决定的是奥地利东谈主,因为她知谈我方无权作念出任何决定。

影片最终在收尾的半个小时参预了上涨:被选中的一位残疾工东谈主,需要在他受伤的工场大门前拍摄责任安全宣传片。

短短几分钟的视频,这位工友和他的家庭却在炎暑的天气里,在原地从日间熬到了天黑。

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比原来设想的更尖酸,工友还不可复述事件的流程,不可发表我方的见解,一切齐要按照雇主的条目来。镜头里不可出现导致他下半身瘫痪的生锈铁管,他也不可说是公司莫得在铁管眼前安设警示牌,他只可说是我方莫得戴好安全帽。

工友不肯意受此辱没,却又不肯意灭亡1000欧元的片酬,只可窘态地坐在轮椅上,从日间僵捏到晚上。

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他忍耐着炎暑和体魄不适,一遍随地删改我方的台词。直到临了,在外洋指令的而已坚捏下,他只可麻痹地站着,以省略他们后期在上头P任何他们想要的骨子。

《末日》中的两个故事,基本上齐取材于施行。

裘德示意:“第一个是我清醒的一位年青制片助理的故事,他因为责任过度劳累,在开车时睡着了,死于车祸。第二个是发生在我身上的故事,那时我正在为一家公司拍摄责任安全视频。他们看似精心良苦,临了我发现他们只想期骗职工。”

工友的故事也相似,这根蒂不是什么责任安全视频,仅仅对罗马尼亚工东谈主的侮辱和期骗。

裘德的立场能够就相片中从未出头的罗马尼亚导演相似:一方面,对资方趋承奉承,另一方面,又对工友一家矍铄地示意:“我跟你们站在一边的。”

而更有兴致的是,固然《末日》对以奥地利为代表的欧洲成本宗旨含有一种抵御容颜,但好意思式文化又以一种润物无声的花样浸透进了各个边缘:如Zoom视频会议中的芝加哥城市景不雅、特朗普大厦、鲍勃·迪伦等等。

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《末日》最隆起的特色,是它对拟像时间的一种拼贴和戏仿。换句话说,这部电影更接近一种短视频的逻辑。在短视频中,东谈主们不错松驰地换掉一张脸,Zoom的一张配景立马能够让东谈主跻身纽约。

片中存在对老电影和短视频的拼贴,也有对传统叙事模式的绝顶、对常识和政事的放浪挪用。

与《眨眼间全天地》这么的作品比较,《末日》更接近一个无穷扩张、信息密度爆炸的天地。在海量信息的挪用下,它就像是一部由超贯穿构成的作品。

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而这种影片的活力,基于一种关于序言最原始的意思意思。

就如同卢米埃尔伯仲和爱森斯坦这么的电影前驱相似,裘德延续探索着电影序言的功能,积极寻求冲突框架的可能性,而这种冲突致使能无极掉施行自己。

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这亦然影像发展至此,充满矛盾的场合:一方面,一切齐像是一张绿幕,什么齐能够被改换;另一方面,短视频攻势不可拦阻,而电影似乎在短视频时间,迎来了我方的雕残。

一言以蔽之,《末日》是一部乖张但优秀的电影作品,它是这个时间的矛盾写真,而裘德最擅长的,即是用一种夸张的幽默展示这种矛盾自己。

作家 | 枕   云

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